二战波兰电影中國篆刻網|印壇點將——黃漢平作品展-中国篆刻网

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黃漢平,號石川,别署知星仙、知星軒主人,一九五八年出生於湖北孝感市,謀職於湖北襄陽市人大常委會機關。中國書法家協會會員,中國甲骨文書法藝術研究會會員,京東印社副社長,襄陽市書法家協會理事。
曾在《書法》《書法報》《書法導報》《西泠藝叢》《中國書畫報》等專業報刊發表書法篆刻作品。書法篆刻作品被湖北省圖書館、襄陽市檔案館、襄陽市美術館等多家機構收藏。
作品獲獎
二〇一一年、二〇一二年 中國書協培訓中心優秀成果展獲獎提名(篆刻)
二〇一三年 『百年西泠·金石華章』中原賽區系列展優秀作品獎(篆刻)
二〇一四年 襄陽市政府文藝最高獎『孟浩然文藝獎』(篆刻)
二〇一五年 第二屆媽祖文化全國書法篆刻展最高獎『優秀作品獎』(篆刻)
二〇一五年 全國第一屆『視頻杯』書法篆刻展獲獎(篆刻)
二〇一七年 鼎甲·二〇一六中國古文字藝術創作研修班結業師生展優秀獎(書法)
二〇一七年 第二屆萬印樓國際篆刻大賽優秀作品獎(篆刻)
作品入展
二〇〇八年 湖北省第六屆書法篆刻展(篆刻)
二〇一二年 湖北省第七屆書法篆刻展(篆刻)
二〇一三年 全國首屆臨帖展(書法)
二〇一三年 全國第二屆篆書展(書法)
二〇一三年 全國首屆『陶淵明獎』書法篆刻展(篆刻)
二〇一三年 湖北省書協成立三十周年書法篆刻展(書法)
二〇一三年 西泠印社大型國際篆刻選拔活動暨第八屆篆刻藝術評展,並赴杭州參加總決賽(篆刻)
二〇一四年 『絲綢之路』全國書法篆刻展(篆刻)
二〇一四年 湖北省首屆小品書法展(書法)
二〇一四年 首屆『萬印樓獎』國際篆刻大獎賽(篆刻)
二〇一五年 湖北省第八屆書法篆刻展(書法、篆刻)
二〇一五年 『北蘭亭』首屆金石篆刻展(篆刻)
二〇一五年 第三屆『希望圓夢杯』全國書法篆刻展(篆刻)
二〇一五年 第四屆『海絲杯』全國書法篆刻展(篆刻)
二〇一五年 中國篆刻網十周年慶展(篆刻)
二〇一五年 首屆『周亮工篆刻獎』全國篆刻大賽(篆刻)
二〇一六年 首屆『容庚獎』全國書法大展(篆刻)
二〇一六年 第四屆『四堂杯』全國書法展(篆刻)
二〇一六年 第八屆『觀音山杯』全國書法藝術大展(書法)
二〇一六年 『多寶堂杯』全國手卷展(書法)
二〇一六年 全國楚文字書法作品展(書法)
二〇一七年 全國第八屆楹聯書法作品展(書法)
二〇一七年 西泠印社第九屆篆刻藝術評展(入選,篆刻)
二〇一八年 第二屆『弄潮杯』錢塘江全國篆刻大賽(篆刻)
高品質回復評論贈書
1、不論是獨特見解,還是個人感想,只要是原創的評論文字通通都可以,如發現抄襲將立即取消資格並在本帖中公示;
2、由中國篆刻網組織人員共遴選出10位優秀回帖評論的網友,贈送《印壇點將?黃漢平》一本;
3、本活動同時在中國篆刻網進行(查看網頁版“印壇點將?黃漢平篆刻作品展”),兩個平臺共10個名額许黎丹,您可以同時回復,但不能同時獲獎。遴選時由中國篆刻網取捨。
4、評論請在2018年9月26日前回復,過期無效;
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6、獎品由中國篆刻網寄出,順豐到付,如有其他要求請告知工作人員。

▲高慶春先生題簽

▲劉洪洋先生題簽

▲趙明先生題簽
藝文兼修,以藝證道
——《黃漢平篆刻作品集》序一
文/劉洪洋
我與漢平兄相識忽忽已十年,他進入我的導師班學習也已經七八年了。去年底,漢平兄告我計劃出版篆刻作品集,請我作序。我內心為他高興,滿口答應。作品集既是對自己創作成績的總結,也是對個人學印道路的記錄,對於任何一位印人都很重要。
二〇〇八年夏,我在北京中國書協培訓中心函授班講課,臧健和與漢平兄結識。得知他系某地基層領導,最近因兼任所在地書協主席,特地來京深造。當時他的書法和篆刻水準已經有了一定基礎,由此可見他並沒有打算以書法『養老』,而是懷著極其認真的藝術態度和對書法篆刻藝術的一腔熱愛繼續『充電』。二〇一〇年初夏,我在中國書協培訓中心的導師工作室開班,漢平兄遂成為首批學員。漢平兄長我五歲,在班裏算『高齡』學員了。但他對藝術的追求從不後人,並善動腦思考,藝術水準近年來進步很快。二〇一三年以來,他的篆書篆刻作品四十多次進入全國性展覽和省級展覽並多次獲獎。這得益於他對藝術道路的清醒認識。黃庭堅說,學書要須胸中有道義,又廣之以聖哲之學,書乃可貴。漢平兄正是這樣的踐行者,他為人樸厚,摯愛書法篆刻藝術,又善於多方面學習,以文輔藝,藝文兼修。為了追求文字規範和字法統一,他還參加了中國文字博物館主辦的習書高研班、鼎甲古文字藝術創作研修班以及其他相關培訓,孜孜不倦,閱讀了大量古文字書籍。藝無止境,藝術學習應博學約取,懷包容之心,切忌一葉障目不見泰山,必須紮根傳統,立足當代,既要埋頭苦練,更應該仰望星空。
漢平兄篆刻初習漢印和流派印章,後專攻寫意性古璽印式。他的篆刻作品朱白對比強烈王蒲臣,對疏密、輕重、肥瘦、攲正等審美要素處理得當,藝術衝擊力強,頗具動感,充滿活力和朝氣,很難相信這是一位年屆花甲之人所作。他的作品字法、章法和刀法全面精到,用字務求規範,每字必有出處;篆法上注重借鑒古璽以外的古文字如甲骨文、楚簡帛、漢金文、陶文、小篆等進行印化處理,以豐富古璽文字的表現形式;在章法結構上,注重從哲學、美學、平面構成的角度來分析古璽印的構圖之妙,使古璽印創作構圖因勢生形,開合有度又極具變化;大膽奏刀,以沖為主、沖切結合,並輔以鑿、釘、磨、刮、擊、削、敲等做印之法小心收拾,給人以大刀闊斧、痛快淋漓之感。印從書出,漢平兄篆刻創作上的成績離不開他對篆書的廣泛涉獵,深入研學。他的篆書初學《石鼓文》《繹山碑》《三墳記》《袁安碑》和清篆,後主攻大篆,對《毛公鼎》《牆盤》《白盤》《大盂鼎》《散氏盤》等用功尤勤,對甲骨文、秦詔版、漢金文、簡帛書等均有涉獵。他的篆書創作,注意行筆速度與節奏變化,講究書寫技巧,線條秀勁圓健,兼具蒼茫渾樸之美。
藝術又不止於藝術,『取諸懷抱,因寄所托』,最終目的是以藝術證人生大道。我曾在一篇文章中寫過:『藝術家身處藝術之百花園,欲達自由之境,首要在祛利欲之熏心,純以藝證道。所以去妄心而生智慧,此為印人之大要。』漢平兄對藝術的執著、專注和純正,正是我們共同的追求。
戊戌初夏劉洪洋於洗心齋燈下

▲與劉洪洋導師在河北美術學院留影

▲與劉洪洋先生和同學們一起參觀襄陽習家池

▲與韓天衡先生合影
黃漢平的篆刻藝術
——《黃漢平篆刻作品集》序二
文/張天弓
漢平與我是四十年前的大學同窗,那時我喜愛寫字,隱約知道一點他在學刻印章,後來陸續見到他的篆刻篆書作品在全國性展覽亮相,現在又得知他的篆刻作品即將結集出版,由衷為他的書藝成就而感到高興。他約我寫序,本來對篆刻沒做過專門的研究,不該發言,不過拜讀了他的作品,還是樂意談一點感想。
他的父親讀過私塾,當村幹部就經常為村民寫春聯,他小時候就跟著父親給大夥寫春聯,也執筆揮毫。這是一位了不起的父親,有意識地在子女的童心中播下書法文化的種子。七八年考取了大學,他就開始了他的篆刻書法求學之路,那時新三屆的學生都在埋頭補缺,喜愛書法的人很少,搞篆刻的更寥寥無幾,他還是堅持了下來。畢業後他換過很多工作崗位,但始終沒有忘記書法篆刻的初心。
他勤奮好學,也善於學習,知道取法乎上。一是從漢印、流派印上追古璽,二是打好古文字學基礎,三是拜全國篆刻名家為師。一步一步的前行,孜孜不倦。他為人樸實,喜歡讀書,文史哲的素養滋潤著他的藝術追求。近五年來他有四十多件篆刻篆書作品在全國展省展入展及獲獎祁阳天气预报,可見厚積薄發之效。
漢平現在主攻古璽,這是篆刻藝術的源頭,難度大、藝術空間也大。他入展湖北省第八屆書法篆刻展的『黃漢平印稿』的八方印作,給我留下較深印象,主要是章法的處理。整體佈置的大開大合,疏密交錯,字勢線條的方圓、攲正、肥瘦、輕重的對照與呼應,也比較適宜,形式美感很強烈。我長期研究書法的審美,自然關注『章法』。『章法』的源頭有兩端,一是甲骨文、金文,二是古璽印章。前者可謂『自然章法』,古文字學家說這是行款『自由式』;後者可謂『藝術章法』。章法說到底就是上下字的關係、左右字的關係,最緊密的關係就是字組。同行字組與跨行字組,在篆刻中表現最充分。我是用書法字組的理念來看漢平古璽印作的章法的,自己的一孔之見,聊作參考而已imo班聊。還有一點,他比較用意於邊款,文辭和書風比較匹配和諧。
印從書出,還是有部分的道理。漢平的書法主修篆書,取法比較寬,西周金文、石鼓文、秦小篆、漢篆多有涉獵,甚至還有楚簡、漢簡的體勢筆意。篆書創作路數是偏好寫意型,不是偏好工穩型。這是不是與古璽印創作有一種互參的特殊考慮,不得而知,但都追求篆書字法嚴謹則是相通的。他也非常關注篆書線條的品質根河天气预报 ,凝重、自然、流暢,筆勢間的運動感較強,字勢整體有一種生命意味,可謂『活勢』;近期的篆書對聯更佳,初步形成了自己的個性風格。他也寫隸書、章草,有些篆書作品中的款識用小章草,饒有古意。總的來說,漢平的篆書與是篆刻可以比翼齊飛的。
這本篆刻作品集,可以說是漢平的漫長書藝追求的一個集成和總結,更是一個新起點。他小我幾歲,也算進入古人所謂『人書俱老』的時段。現代『老』的年齡已經大大後移了,他有實力更上層樓。期盼著漢平下一個篆刻書法作品集更具個性、更臻藝境。
張天弓
二〇一八年七月六日於武昌

▲參加西泠印社國際篆刻選拔賽

▲參加『鼎甲·中國古文字藝術創作研修班』結業儀式

▲到老河口市講學並到企業交流
我的書法篆刻之緣
文/黃漢平
我喜歡書法,緣自父親的啟蒙。父親解放前上過私塾,水準相當於初中,擔任過村組幹部mc大队长,在當時算是村裏的文化人。每到春節,鄰居街坊喜歡請父親幫忙寫春聯。自從我上小學一年級起,我家的春聯都是父親強迫我寫,雖然我寫的並不好,但長此以往,我卻喜歡上了寫字。上中小學時,經常因字寫得好而在班級和學校展示。
正式接觸書法篆刻,是在上世紀七十年代末上大學之後,看到報刊上的書法篆刻作品,就剪貼在本子上反復看,同窗好友發現我喜歡書法篆刻,在工廠裏找來舊毛筆,用舊鋼鋸條磨成篆刻刀,供我使用。那時候不懂書法篆刻之道,只是模仿時人風格,為同學們刻藏書印,還參加學校主辦的書法篆刻展,倒也興趣盎然。參加工作後,謀職於某軍工企業,當時全國書法方興未艾,企業也十分重視精神文明建設,支持並經常開展書法活動,並成立了書法組織。這使我們這些書法愛好者學習書法的熱情高漲,買來了大量的書法篆刻資料進行自學和交流,有時為了參加展覽,甚至通宵達旦地準備作品。上世紀九十年代初,我的篆刻作品獲得地區首屆書法大賽一等獎,還入了省展,順利地成為了省書協會員二战波兰电影。然而,由於工作的變動,亦或是行政工作壓力的增大,九四年起,停刀擱筆達十數年。
再次拿起刀筆是二〇〇七年三进三城,當時我在襄陽市某城區工作,適逢區書協換屆,我被推薦兼任區書協主席。為了不至於太外行,我決定走出去學習。先後參加了中國篆刻網趙明老師主辦的網授學習和中國書協培訓中心的函授學習,在導師的指導下,臨摹了大量的漢印和明清流派印章,使自己對篆刻的取法和審美有了新的理解和認識。
真正迷上書法篆刻,是在二〇一一年選擇到中國書協培訓中心劉洪洋導師工作室,跟隨劉洪洋先生學習書法篆刻。先生五體皆能,對篆書篆刻研究尤深,他的『你缺什麼我補什麼』的教學理念和『做事先做人』的人格魅力,激發了我深入學習的興趣。根據我的基礎和喜好,先生幫我確立了篆刻主攻寫意性古璽印章、篆書以西周金文為主的學習方向。寫意性古璽印式的學習與創作,看似容易,一氣呵成,其實難度不亞於甚至難於工穩印章。難在古璽印的字法、章法和刀法等技法必須全面精到,融為一體。為了追求文字規範和字法統一,近年來,除了跟隨先生學習之外,還參加了中國文字博物館主辦的習書高研班、鼎甲古文字藝術創作研修班以及其他相關培訓,購買了大量古文字書籍。每刻一印,用字務求規範,每字必有出處;篆法上注重借鑒古璽印以外的古文字如甲骨文、楚簡帛、漢金文、陶文、小篆等進行印化處理,以豐富古璽文字的表現形式。在章法結構上,注重從哲學、美學、平面構成的角度來分析古璽印的構圖之妙,從舞蹈、音樂、繪畫等姊妹藝術中吸收營養,使其古璽印創作構圖,因勢生形,開合有度又極具變化。在刀法上注意在臨習經典古璽中去領悟用刀之法,創作時大膽奏刀,以沖刀為主、沖切結合,並輔以鑿、釘、磨、刮、擊、削、敲等做印之法,小心收拾,追求剛柔相濟的線條美感。我的篆書初學《石鼓文》《繹山碑》《三墳記》《袁安碑》和清篆蜡嘴鸟叫声,後主攻大篆,對《毛公鼎》《牆盤》《白盤》《大盂鼎》《散氏盤》,以及甲骨文、秦詔版、漢金文、簡帛書等均有研習。篆書創作,注意行筆速度與節奏變化和書寫技巧,追求秀勁圓健、蒼茫渾樸的線條質感。在先生的悉心指導下,二〇一三年以來,我的篆書篆刻作品入展中國書協和西泠印社等全國性展覽及省展四十多次並有獲獎。
時光如梭,一晃已到耳順之年。數年前,諸多朋友建議我出本集子,因無合適作品而拖延。今年,在師友鼓勵下,擬出一本篆刻冊子。然而,當我整理印稿時,發現作品依然是那麼稚嫩和粗糙!當然,這也是我真實水準的寫照。『醜媳婦總要見公婆』,如果能以拙作求教於方家,我亦知足矣。
二〇一八年六月二十日
黃漢平於知星軒南窗下

▲與書友們一起參觀西泠印社
▲與學生在一起

▲與公益班學員合影
作品欣賞

喜聞樂見
3.5cm×3.5cm×8cm 壽山石 2010年

雷厲風行
3cm×3cm×5cm 青田石 2011年

靜以修身
15cm×15cm×8cm 萊州石 2011年

夢遊西泠
4cm×4cm×4cm 荔枝凍石 2012年

過客
3.5cm×3.5cm×4.5cm 壽山石 2012年

言必信行必果
4cm×4cm×7.6cm 萊州石 2012年

都云藝者癡
6cm×6cm×7cm 青田石 2012年

喜我有恒心
5cm×5cm×3.2cm 萊州石 2013年

良弓藏
3.5cm×6cm×3.2cm 萊州石 2013年

上天厚我
6cm×6cm×3cm 青田石 2013年

白鳥入蘆花
15cm×15cm×8cm 萊州石 2014年

曾經滄海
4cm×4cm×5cm 青田石 2014年

知白守黑
5cm×6.5cm 陶瓷 2015年

不入虎穴焉得虎子
6cm×6.5cm×4.2cm 壽山石 2015年

安得廣廈千萬間
8cm×8cm×5cm 青田石 2015年

復歸平正
8cm×8cm×8cm 萊州石 2015年

允德圖義
5cm×5cm×5.5cm 浙江紅石 2015年

幾生修得到梅花
8cm×8cm×3.5cm 萊州石 2015年

杞人憂天
4cm×4cm×5cm 青田石 2016年

以柔克剛
3.6cm×3.6cm×7cm 壽山石 2017年

不求聞達
2.6cm×2.6cm×8cm 壽山石 2017年

無智亦無得
3cm×3cm×5cm 壽山石 2017年

鳥盡弓藏
7cm×7cm×7cm 青田石 2017年

馬上封侯
4.5cm×4.5cm×4.5cm 陶瓷 2017年

夕陽西下
4cm×4cm×5cm 青田石 2017年

夜靜更長
6cm×6cm×5cm 青田石 2018年

智者無敵
10cm×10cm×4.5cm 青田石 2018年

不食周粟
5cm×5cm×5cm 青田石 2018年

文章有神交有道
4cm×4cm×5.5cm 青田石 2018年

飲之太和
4cm×4cm×5cm 青田石 2018年

閑吟靜觀聯
180cm×34cm×2 篆書對聯
閑吟屈賦,靜觀楚書。 

杜甫詩《望岳》
180cm×85cm 篆書中堂
岱宗夫如何?齊魯青未了。
造化鍾神秀,陰陽割昏曉。
蕩胸生曾雲,決眥入歸鳥。
會當淩絕頂,一覽眾山小。

諸葛亮《誡子書》
180cm×97cm 篆書四條屏
釋文略。

書以文升聯
230cm×63cm 隸書對聯
書以鍾張為祖,文升奏漢之堂。

王維《山中》
140cm×35cm 草書橫幅
荊溪白石出,天寒紅葉稀。
山路元無雨,空翠濕人衣听海简谱。

毛主席詩詞《沁園春?雪》
180cm×97cm 篆書四條屏
北國風光,千里冰封,萬里雪飄。望長城內外,惟餘莽莽;大河上下,頓失滔滔。山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高。須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈。江山如此多嬌,引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風騷。一代天驕,成吉思汗,只識彎弓射大雕。俱往矣,數風流人物,還看今朝。

杜荀鶴詩《秋夜苦吟》
180cm×81cm 篆書中堂
吟盡三更未著題,竹風松雨花淒淒。
此時若有人來聽,始覺巴猿不解啼。
 

修身為學聯
35cm×28cm 篆書扇面
修身立德師二聖,為學啟蒙濟衆生。

何物有誰聯
230cm×35cm 篆書對聯
何物動人,二月杏花八月桂;
有誰催我,三更燈火五更雞。

周敦頤《愛蓮說》
185cm×53cm 隸書橫幅
水陸草木之花,可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來,世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖闺门秀 ,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭淨植,可遠觀而不可褻玩焉。予謂菊,花之隱逸者也;牡丹,花之富貴者也;蓮,花之君子者也。噫!菊之愛,陶後鮮有聞。蓮之愛,同予者何人?牡丹之愛,宜乎衆矣!
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《印壇點將?黃漢平》是由中国篆刻网提名,黄汉平先生著,李平先生主编,高庆春先生、刘洪洋先生、赵明先生题签。收录了作者篆刻、书法作品共78件(套)。
【開本】:787mm×1092mm 1/18
【規格】:16.5×25cm截拳道之道,厚約1.5cm
【頁碼】:180P
【書號】:ISBN 978-988-77838-8-6
【出版】:中國篆刻出版社
【發行】:2018年8月第一版 第一次印刷
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中國篆刻網當代印人叢書之《印壇點將》系列
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